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《三十而已》：我们的立场，对出轨零容忍

《三十而已》播出后，关于王漫妮、顾佳、钟晓芹三位主要女性角色的讨论不绝于耳。

这是一部久违的女性群像剧，和《二十不惑》属于同一系列，也是同一个公司——柠萌影业制作。

两部剧的总制片人都是陈菲和徐晓鸥。

《三十而已》播出后，关于王漫妮、顾佳、钟晓芹三位主要女性角色的讨论不绝于耳。

这是一部久违的女性群像剧，和《二十不惑》属于同一系列，也是同一个公司 柠萌影业制作。

两部剧的总制片人都是陈菲和徐晓鸥。

和《欢乐颂》等都市女性群像剧不同，《三十而已》在剧情的现实感上进行了一次迭代。

不再将冲突对准贫困女性的原生家庭问题，而是借人物处境反映了近两年舆论场对女性新的讨论点。

比如职场女性、全职太太、新型恋爱关系、丧偶式育儿等等。

王漫妮是典型的沪漂，背负着父母催婚、高房租和职场竞争等多重压力，年近三十，看上去还一无所有。

顾佳是委曲求全的全职太太，为了儿子去到好的幼儿园拼命打入上流社会，还要帮老公收拾公司的烂摊子。<严淑明/p>

钟晓芹是平庸的大多数，本地人、不愁吃穿，工作上不努力也不拖后腿，到什么年纪干什么事，早早结了婚但心理上还没长大成人。

她们三个代表了三种完全不同的女性群体，每一类人都有各自的烦恼。

《三十而已》将社会上这三类女性遇到的所有困境里讨论度较高的几个设置在了她们身上，所以剧集播出后，几乎每天的剧情都能引发话题讨论并产生共情。

有职场女性的艰难，全职太太的辛酸，随着剧情开展，还会有婚内出轨、不婚主义等更具讨论性的话题出现。

但这些话题的设置并不突兀和狗血。

有和剧中王漫妮同样职业的奢侈品店工作人员，说王漫妮职场部分的所有剧情百分百真实。

也有友贴出生活中的贵妇聚会图，大家发现竟然和顾佳要打入的太太圈聚会一模一样，人手一个爱马仕，站C位的人包包也最高贵。

如何让讨论度高的话题恰到好处的发生在几位女主角身上，是对幕后主创的一大考验，如何让剧情走向最终高于现实却不崩塌，也与主创人员的格局与审美高度相关。

带着这些问题，Ifeng电影独家专访了《三十而已》的总制片人、柠萌影业总裁陈菲。

在创作上，陈菲说《二十》和《三十》都是角色人设先行的思路，做的就是 特殊 。

希望借由三位主角在特殊困境中的心路历程找到和观众共同的情感连接，引起大众共鸣。

但陈菲同时否认了这是一部丑男图鉴，女性题材的创作出发点还是在女性，创复合材料总是在与钢或铝竞争作当然会有侧重点。

但《三十》里的男性角色仍然是力求丰满的，女性也不会大开金手指或全然正确，她们的归宿各有不同，有好有坏。

对于柠萌今后的创作方向，陈菲说会长剧与短剧并重。

短剧的成功已有多方验证，柠萌会利用自己制作现实题材剧的优势，在今年发力纯短剧，开辟新的赛道，比如两性情感、悬疑现实等题材这是柠萌坚决要深耕的一个方向。

Ifeng电影对话陈菲：

Ifeng电影：和《二十》相比，《三十》的剧情冲突更强，女主人设也更特殊，它的创作思路大概是怎样的？

陈菲：《三十》和《二十》在创作上类似，跟我们之前做小系列的纯现实主义思路不太一样，是特殊人设先行的创作方法，尤其是《三十》。

在定位这三个人的时候，通过描募特殊的人设、特殊的职业人生关卡上特殊的困境牵引样条直至样条出现断裂，这是我们创作方法的起点。

但是主人公面对困境的选择、勇气以及成长，人物的情感逻辑追求现实真实，希冀让广泛观众产生强烈共情。

这样的创作方法非常难，因为这两部剧展示的都是极致和真实之间的矛盾，这行雨者是现实题材中非常重要的一对矛盾，它的配比和取舍需要特别考究。

1些计划中重点侧重的行业将在中长时间受益

就组对立关系就像我们编剧张英姬讲的，写重了狗血无常，写轻了不痛不痒宋子璇。

Ifeng电影：因为感情逻辑比特殊职业更容易引起共鸣，那《三十》会更注重情感细节，弱化职场部分吗？